Toute l'actualité du bâtiment dans la catégorie Chantiers - TP

Rassembler tous les acteurs des nouveaux médias en un seul et même lieu : tel était le défi lancé à l'agence Moatti-Rivière qui imagine à l'occasion Mediacampus, un ensemble de 6 000 mètres carrés en plein coeur de l'Île de Nantes. Et... Action ! Derrière une façade de briques de couleurs Gbricks offrant un aspect " pixelisé ", comme un clin d'oeil à l'univers de l'informatique et de la télévision, se cachent les locaux d'une chaîne locale (Télé Nantes), une école (Audencia SciencesCom), diverses entreprises de communication, des médias, des associations professionnelles (Club de Presse, APCOM) ainsi que des start-up. Un microcosme audiovisuel réunit dans un seul bâtiment réparti sur cinq étages favorisant les échanges entre les différents corps de métier. Chacun des usagers pénètre sur le site par un grand hall d'accueil central comprenant deux escaliers reliant tous les plateaux et menant également aux espaces extérieurs végétalisés. Entre plateaux ouverts et passerelles promenades, l'ensemble est régit par des circulations libres favorisant le contact et la mixité. Une volonté de créer un environnement de travail chaleureux renforcé par un aménagement intérieur au mobilier coloré ainsi que l'utilisation de parquet au sol. Avec la lumière comme fil conducteur, le grand hall largement vitré est doté d'un lustre en LED géométrique et épuré suivant les marches jusqu'aux espaces communs tels que les salons de détente des étudiants au rez-de-chaussée et au 1er étage, la médiathèque au niveau supérieur ainsi qu'à un autre espace de repos situé au 5e. Placé au coeur du projet, ce lieu de rencontre fait office de faille lumineuse mais également d'ouverture sur l'espace urbain du nouveau quartier de l'Île de Nantes. Un lieu qui fait rimer convivialité et travail avec brio ! Le projet est sélectionné pour les ADC Awards 2019 dans la catégorie Enseignement / Supérieur Pour en savoir plus, visitez le site des ADC Awards  et de Moatti-Rivière. Photographies : Michel Denancé

L'été dernier, l'atelier AZC de Grégoire Zündel et Irina Cristea livrait sa toute dernière réalisation : un immeuble de bureaux évolutifs dans le 18e arrondissement de Paris. Abritant des locaux de petite et moyenne taille, le projet affiche une ambition claire : attirer les jeunes entrepreneurs et ainsi participer au renouveau du quartier. Ce n'est plus une nouveauté : l'on ne travaille aujourd'hui plus comme hier. Certaines start-up ont besoin de bureaux comme d'ateliers sur place pour gérer et peaufiner leur production ; les services tels qu'un restaurant, un gymnase ou encore une salle de conférence sont devenus indispensables, permettant aux jeunes entrepreneurs " qui préfèrent souvent évoluer avec leurs pairs " de partager, de discuter, lors d'événements formels comme informels ; enfin, les terrasses et autres patios sont devenus des extensions du bureau à part entière... Autant de mutations que les architectes doivent désormais prendre en compte pour la conception d'un édifice à vocation tertiaire, auxquelles s'ajoute la nécessité d'anticiper un éventuel changement de destination, car les bureaux d'aujourd'hui seront peut-être les logements de demain. Tous ces impératifs n'ont pas échappé à Grégoire Zündel et Irina Cristea, fondateurs de l'agence AZC, missionnés par la régie immobilière de la ville de Paris (RIVP) pour concevoir l'Hôtel d'Entreprises Binet. Localisée dans le 18e arrondissement de Paris et imaginée dans le cadre d'un grand projet de rénovation urbaine (CPRU), cette réalisation " s'inscrit dans un ambitieux dessein de développement, qui s'attaque au remodelage des voiries et au renforcement des continuités urbaines avec la commune de Saint-Ouen, détaillent les architectes, en diversifiant l'offre du quartier en termes de logements, bureaux, hôtels et écoles ". Concrètement, le cahier des charges impliquait la conception de petits et moyen locaux " compris entre 50 et 150 mètres carrés et dont le loyer serait plus abordable ", auxquels s'ajoutent une salle de conférence, une cafétéria, une salle polyvalente, divers espaces communs, ainsi que des places de stationnement. Pour abriter l'ensemble de ces fonctionnalités, l'équipe de Grégoire Zündel et Irina Cristea propose un édifice de béton, paré de brique pleine émaillée et de verre, construit selon un plan en L. L'ensemble s'élève sur sept étages " articulés en leur centre par de petits halls en double hauteur propices à la convivialité " disposés en escalier pour permettre la création de terrasses, " conçues comme des espaces de travail, avec des aménagements paysagers qualitatifs ", précisent les associés. De l'extérieur comme de l'intérieur, la structure en poteaux-poutres est particulièrement visible. Formant une sorte de quadrillage en 3 dimensions, elle rythme les façades comme les plateaux de bureaux, à la manière d'un canevas sur lequel maîtres d'"uvre comme preneurs n'ont plus qu'à broder. Ainsi, les architectes ont mis à profit cette trame pour proposer " de grandes baies par lesquelles la lumière pénètre à volonté ". Pour les futurs occupants, elle permet " le remodelage des plateaux selon les nécessités ". Dernier avantage enfin : être assez souple pour anticiper de possibles changements d'usages. À ce propos, Grégoire Zündel et Irina Cristea, de conclure : " Le bâtiment peut aujourd'hui accueillir du tertiaire ou de l'artisanat, mais pourrait demain recevoir du logement tout en gardant son identité et sa cohérence... " Le projet est sélectionné pour les ADC Awards 2019 dans la catégorie Pour en savoir plus, visitez le site des ADC Awards et d'AZC. Photographies : Sergio Grazia

Confiée à l'agence lyonnaise AFAA Architecture, la réalisation du nouveau siège régional de Rte " Réseau Transport Électricité ", est caractérisée par des choix architecturaux forts et une volumétrie quasi-sculpturale. Un projet marqué par un objectif double : faire du bâtiment un site de haute sécurité tout en l'ouvrant sur l'espace urbain. Située sur la frange ouest de la ZAC des Girondins du 7e arrondissement de Lyon, anciennement occupée par les locaux de Poste-immo et de la Banque Postale, la VillaRte s'inscrit dans un îlot jardin composé de six bâtiments " le siège de la société ainsi que cinq immeubles de logement ", organisés autour d'un espace vert commun. L'ensemble de 14 130 mètres carrés est régi par deux pôles contradictoires et essentiels à ce type de construction : être un site à la sécurité infaillible sans que les employés ne se sentent enfermés et que les différents services soient cloisonnés. Les maîtres d'oeuvre ont donc eu la tâche ardue de proposer un bâtiment à la fois fermé et ouvert, impénétrable et agréable. Des contraintes majeures dont on trouve un début de réponse sur la façade en terre cuite émaillée blanche, presque brutaliste, adoucie par la présence de fenêtres bandeaux verticales à la géométrie implacable, offrant aux salariés le confort d'évoluer dans des espaces de travail baignés de lumière naturelle. L'ensemble est scindé en deux par une faille verticale entièrement vitrée dissimulant le hall d'entre?e ainsi que les paliers d'e?tage. Grâce à une volumétrie morcelée, les constructeurs ont également pu insérer un grand nombre de terrasses, permettant aux usagers du bâtiment de prendre l'air à chacun des sept niveaux de la VillaRte. Comme creusés à même le volume, ces espaces extérieurs sont revêtus de cassettes métalliques cuivrées ainsi que de câbles de cuivre visibles, rappelant ainsi l'activité du lieu. L'aménagement intérieur est quant à lui pensé pour favoriser les échanges entre les occupants. En effet, l'un des problèmes majeurs de l'ancien siège de la compagnie était le peu d'interaction entre les salariés. Une lacune à laquelle il fallait absolument remédier dans l'élaboration des nouveaux locaux. Ainsi, un restaurant inter-entreprises a été installé au rez-de-chaussé quand un espace détente nommé " la place du village " bénéficie à lui seul de trois terrasses. Adieu les bureaux cloisonnés, bonjour les plateaux de travaux libres favorisant la circulation et l'émulation de groupe ! VillaRte se veut être un lieu où il fait bon de travailler, prenant en considération le bien-être de ses salariés. Pour en savoir plus, visitez le site de AFAA Architecture Photographies : Didier Boy de la Tour

CARITATIF. Urban Renaissance, promoteur immobilier du projet Table Square, a invité 32 artistes plasticiens de la scène française à créer une oeuvre originale autour du repas afin de décorer les palissades des travaux de sa future enceinte dédiée à la gastronomie.

Hôtel de luxe mythique de Marseille, le Palm Beach, situé sur les plages du Prado, s'offre une seconde jeunesse grâce aux architectes marseillais Claire Fatosme et Christian Lefèvre et l'architecte italienne Teresa Sapey. Désormais placé sous la bannière de la marque Nhow Hotel " déjà présente à Milan, Berlin ou encore Rotterdam ", l'établissement propose un cadre aux influences hétéroclites, condensé des aspirations esthétiques actuelles : street art, art expérimental, nouvelles technologies. De quoi vivre un voyage dans le voyage... Installé dans l'un des quartiers principaux de la Cité phocéenne, le long de la Corniche Président John Fitzgerald Kennedy, le Nhow Hotel Marseille occupe un bâtiment emblématique qui s'abandonne à l'esthétique du tableau maritime du site. La rénovation du lobby, des 150 chambres, des trois salles de réunion, du centre de remise en forme et autres services proposés par le groupe est signée Claire Fatosme, Christian Lefèvre et Teresa Sapey. Une mission tout sauf évidente " mais accomplie haut la main ", tant la marque est habituée à confier ses projets à des pointures de l'architecture et du design contemporains. Sergei Tchoban, Karim Rashid, Matto Thun ou encore Rem Koolhas sont ainsi autant de grands noms qui ont participé à la conception d'établissements du groupe. Inattendu et avant-gardiste, le projet du trio franco-italien est un hommage à la culture marseillaise mélangé à une esthétique futuriste. A l'intérieur sont ainsi proposés milles-et-un espaces aux univers variés, en contraste total avec l'immeuble pavé épuré et minimaliste. Dans le lobby, une immense fresque signée Tristan Bonnemain, enfant du pays et street artist, accueille les visiteurs. Les couloirs de circulation et les chambres, auxquels le graphiste local Guy Bargin a apporté sa contribution, restituent l'atmosphère des quartiers marseillais, doux d'embruns et de graffitis. Les espaces de restauration, auxquels l'architecte Terasa Sapey s'est consacrée, jouent quant à eux la carte futuriste. Remarquable, le Tunnel Bar, un couloir noir aux voutes lumineuses dignes du film Tron : L'Héritage, donne l'impression d'une immersion au fond du sombre océan occupé par d'étonnants poissons fantasques et s'affirme comme l'endroit parfait pour siroter un cocktail sur d'extravagants fauteuils rouges et potelés... s'il ne se fait pas voler la vedette par le Cactus Bar, singulier de par ses aménagements entièrement jaunes, aussi piquants que les Cactacées qui poussent ici. Dans tout l'établissement enfin, des roches brutes rythment le parcours des clients et conduisent à la rêverie vers des grottes aquatiques habitées par des créatures marines... Pour en savoir plus, visitez le site de Claire Fatosme et Christian Lefèvre et le site de Teresa Sapey  Photographies : D. Giancatarina, NH Hotel Group

À Calais, sur le Quai de la Moselle, à la jonction de trois quartiers, et à l'interface du centre et du port, l'agence Bureau FaceB livre une salle de basket destinée à l'équipe résidente de la ville et aux collèges des environs. Un bâtiment-rotule qui préfigure le renouveau de toute une zone. L'heure du changement de face a sonné pour cette partie délaissée de l'agglomération ! Il est venu le temps de la transformation pour cette zone interstitielle du centre de Calais : ni tout à fait industrielle " le port n'est qu'à une traversée de pont ", ni tout à fait tertiaire " avec notamment les locaux de la CPAM ", et ni tout à fait résidentielle " les habitations voisines se situent pour la plupart sur l'autre rive, dans l'ancienne commune de saint-Pierre qui fait aujourd'hui partie intégrante de l'Agglomération. Une identité hybride, conséquence de l'association de plusieurs bourgades qui forment le Calais d'aujourd'hui ; " la couture n'a jamais pris ", résument les architectes. Pourtant, la parcelle triangulaire de un hectare sur laquelle se trouve le nouvel équipement est loin d'être anecdotique et a notamment dans sa ligne de mire pas moins de trois des quatre emblèmes du skyline de la ville : le beffroi, le clocher de l'église Notre-Dame et le phare. Un site de choix donc, parfait pour fédérer la population autour de son équipe de basket et incarner le renouveau de la zone portuaire mitoyenne : " Le premier acte de la reconquête de Calais sur ses bassins industriels ", résument les concepteurs. Les maîtres d'ouvrage se devaient donc de réaliser un édifice fédérateur entre quartiers mais aussi entre le centre et le bassin disposé 2,5 mètres plus bas. De la différence d'altimétrie, ils tirent parti par la superposition des usages qui leur permet de développer une compacité spatiale " et avec, l'économie de coût de construction et d'exploitation inhérente. Elle permet par ailleurs la création d'une place basse et de deux hautes : le parking prévu pour 200 voitures à l'ouest, et deux parvis à l'est vers la zone résidentielle voisine et au nord, avec l'entrée, vers la mer. " On a voulu s'adresser au site à 360 degrés ", résument les maîtres d'"uvre. Pour ne tourner le dos à aucune des entités environnantes, ils ont opté pour un volume de forme hexagonale proposant de multiples percées visuelles, et pour renforcer encore un peu plus la cohérence entre le projet et ses alentours, ont proposé à la maîtrise d'ouvrage, la Mairie de Calais, de dessiner les abords paysagés, ce qui n'était initialement pas prévu dans le cahier des charges. Une réalisation dont l'envergure va ainsi bien au-delà de ses murs. Côté expression ? La forme du bâtiment découle tout simplement du programme : une salle de basket homologuée par la Fédération Française (niveau H3) de 1 000 places fixes et 500 télescopiques, avec clubhouse. De cette manière, les gradins dissymétriques " à 37 et 45 degrés " en béton coulé sur site constituent la structure de l'édifice en même temps qu'ils servent d'appui à la toiture acier en tension de forme hyperboloïde hyperbolique, un terme complexe désignant tout simplement le relief d'une chips ou d'une selle de cheval. La sous-face des tribunes héberge quant à elle billetterie, hall, bureaux et vestiaires des joueurs et des arbitres. Ces deux coques sont entourées par des façades vitrées en angle " dont la pointe la plus haute culmine à 12,6 mètres ", et opaques au milieu pour camoufler les réseaux derrière des bacs acier blancs, couleur faisant référence aux maisons de bord de mer et à la peinture antirouille dont on les enduit. Un bâtiment tel un schéma statique, donc. La vérité structurelle, programmatique et matérielle, rien que la vérité ! Pour en savoir plus, visitez le site de Bureau FaceB Photographies : Maxime Delvaux

La société foncière Gecina a annoncé qu'elle allait recouvrer 55 millions d'euros de réparations à la suite de l'arrêt d'une longue procédure judiciaire l'opposant à son ancien PDG Joaquin Rivero, décédé en 2016.

Cet espace de vente basé en Tarn-et-Garonne vient de doubler sa surface libre-service afin de proposer plus de 5 000 références disponibles immédiatement. A cela s’ajoutent un parc matériaux et un espace conseils dédiés aux professionnels travaillant sur les chantiers. Pour mieux répondre aux besoins de ses clients, Point.P Matériaux de construction vient d’agrandir son [...] L'article L’agence Point.P de Montauban fait peau neuve est apparu en premier sur Le Bâtiment Artisanal.

Offrant des hauteurs de travail de 20 m pour l’une et de 17 m pour l’autre, ces nacelles sont toutes deux pourvues d’un moteur thermique et d’une batterie électrique. Tranquillité des riverains oblige, les communes et agglomérations sont de plus en plus attentives aux nuisances émises par les chantiers. D’où l’intérêt pour les équipements hybrides [...] L'article Kiloutou propose deux nacelles élévatrices hybrides est apparu en premier sur Le Bâtiment Artisanal.

Si le modèle des startups " et notamment de leurs espaces de travail " a ses détracteurs, il fait également de nombreux adeptes. Convivialité, vivacité, naturel sont autant de qualités que les partisans de ces entreprises innovantes mettent en avant pour les défendre. C'est pour " insuffler " cet esprit particulier que l'éditeur de mobilier Steelcase®, spécialisé dans le tertiaire, propose aujourd'hui BIVI, une collection de mobilier de bureau aussi flexible qu'un couteau-suisse. Composée de plusieurs modules différents pouvant être associés à l'envi, parmi lesquels des banquettes, des cloisons visuelles, de petites commodes, des tables et même des racks pour skates, BIVI (dont le nom vient de "bivouac") est le fruit de longues études d'observation opérées au sein de véritables startups. " Nous avons mené une enquête auprès de plus de 500 entreprises de moins de 100 employés pour comprendre quels sont les facteurs qui forgent la culture startup ", expliquent les porte-paroles de la marque. Ainsi ont-ils identifié quatre valeurs qui définiraient ce modèle d'entreprise : la passion (pour le travail et transmise par un "leader", l'authenticité (impliquant de pouvoir se comporter avec ses collègues un peu comme à la maison), la personnalité (être au travail n'est pas incompatible avec le fait de partager ses passions) et enfin la souplesse (chaise et bureau ne sont plus des incontournables : un pouf peut aussi très bien faire l'affaire !). Côté matériaux et couleurs, la collection joue aussi la carte de la pluralité : diverses finitions sont donc proposées pour souligner davantage l'esthétique déjà prononcée de la gamme. Un moyen selon Steelcase® de présenter des produits visibles et assumés pour des consommateurs plus sensibles au design, loin, très loin du classique bureau gris, froid et impersonnel qui faisait jusqu'à peu loi dans nos espaces de travail... Pour en savoir plus, visitez le site de Steelcase®  Photographies : Steelcase®

Le secteur du bâtiment et des travaux publics a salué, l'annonce faite par le gouvernement d'une pause sur la hausse des taxes sur les carburants, un geste destiné à apaiser la crise des "gilets jaunes".

SECURITE. Base vie embrasée, engins dégradés, échafaudages désossés : ce samedi, comme le précédent, les installations et matériels de chantier n'ont pas échappé aux dégradations, symbole des violences qui ont émaillé les manifestations des gilets jaunes sur les Champs-Elysées et les rues alentours.

Les travaux de coffrage et de bétonnage de la passerelle de Kinzig, implantée entre Steinach et Bollenbach, sont désormais terminés.

Au troisième trimestre de l'année 2018, la location de matériel de construction, la distribution de location et la distribution-location de matériel et manutention témoignent d'un baromètre positif, porté par "la reprise des chantiers depuis cet été", pointe la DLR.

Des grues à tour Terex et une grue sur chenilles Demag sont assignées à la construction du nouveau stade Ferenc Puskàs de Budapest.

Installé à la Courneuve, dans une ancienne friche industrielle, le site fiduciaire de la Banque de France imaginé par l'agence Jean-Paul Viguier et Associés a été inauguré à la rentrée dernière. Une réalisation mêlant construction neuve et réhabilitation, caractérisée par un effort destiné à allier sécurité et ouverture sur le quartier. Explications. C'est en 1898 que Babcock & Wilcox, société américaine spécialisée dans la fabrique de chaudières industrielles, s'installe à La Courneuve, en Seine-Saint-Denis. Rapidement, la firme devient leader dans son domaine, faisant construire hangars, usines et autre halles pour répondre à ses besoins de production. Mais avec l'essor du nucléaire dans les années 1960, Babcock & Wilcox perd en vitesse, si bien que le site est peu à peu abandonné au cours du dernier quart du XXe siècle, jusqu'à être complètement déserté. C'est ici, " sur cette friche en bord de l'A86 ", que la Banque de France demande en 2014 à l'agence Jean-Paul Viguier et Associés de concevoir son nouveau site fiduciaire. L'objectif : réhabiliter deux anciens bâtiments de l'usine métallurgique en bureaux, et construire un nouvel édifice dans lequel doivent être traités, " dès l'ouverture, plus d'un milliards de billets, soit un quart du volume national ", expliquent les architectes. Une mission déjà ardue, à laquelle s'ajoute, en plus, une petite subtilité : en effet, le projet s'inscrit dans " une volonté de préserver le patrimoine emblématique des anciennes halles industrielles ". Un moyen de redynamiser le quartier dans le cadre du Grand Paris. Or, comment un bâtiment ultra-sécurisé pourrait-il contribuer au rayonnement nouveau d'un secteur ? En concevant un " coffre-fort " qui n'aurait pas l'air replié sur lui-même mais au contraire ouvert sur son environnement. Oui, mais comment ? À ces questions, les architectes de l'agence Jean-Paul Viguier et Associés répondent par une réalisation " composée de la juxtaposition de plusieurs volumes cubiques ". Celle-ci accueille " le contrôle automatisé à très haute cadence des billets avec une destruction automatique des billets usagés et la mise à l'écart des coupures douteuses. Le stockage des valeurs est lui assuré dans une "serre" haute de 26 mètres ", comme le détaillent les concepteurs. Bien qu'ils privilégient la sobriété, les architectes évitent le piège de la construction-forteresse en travaillant dans la mesure du possible la question des ouvertures. Ainsi, " la façade en céramique blanche déploie un jeu de motifs en creux et alternés qui en adoucit le caractère défensif et crée une vibration en fonction de l'ensoleillement ", tandis qu'un patio percé au centre du volume permet au personnel de prendre l'air pendant les pauses. Une construction phare complétée par la réhabilitation de deux halles " l'une en béton, l'autre en brique " situées à l'entrée du site et qui appartenaient autrefois à la firme Babcock & Wilcox. " Rénovés dans le respect de leur singularité ", ces deux volumes qui abritent les bureaux sont également destinés à l'accueil du public. Un bon moyen d'offrir la transparence nécessaire au site fiduciaire pour son intégration dans la vie du quartier. Pour en savoir plus, visitez le site de Jean-Paul Viguier et Associés  Photographies : Takuji Shimmura

Nacarat et Sigla neuf ont lancé le chantier des Villas Saint Wary, un ensemble de 61 logements à Saint-Valéry-sur-Somme.