Toute l'actualité du bâtiment dans la catégorie Technique et produits

La réforme du calcul des aides au logement (APL), destinée à les adapter en temps réel aux revenus des bénéficiaires, n'entrera pas en vigueur avant fin 2019, selon le gouvernement.

Vivons au rythme des artistes et artisans ! L'ancienne acquisition du Groupe des Galeries Lafayette au 9, rue du Plâtre (4ème arrondissement), devient un tremplin de la création. La Fondation Lafayette propose Lafayette Anticipations, un bâtiment conçu par OMA qui révèle sa structure d'origine grâce à une intervention flexible et surprenante permettant d'être exploité par les artistes contemporains. Dédié à la création, le bâtiment de la Fondation Galeries Lafayette, situé dans le Marais (4ème arrondissement), vient intensifier le programme architectural du quartier.Le bâtiment industriel de la fin du XIXème siècle, ancien entrepôt du BHV, est une des propriétés historiques du Groupe. Le projet de rénovation, confié en 2012 à l'agence OMA fait honneur au patrimoine architectural de Paris au moyen d'une nouvelle structure métallique qui vient se greffer sur la pierre ancienne du bâti. Conservée et restaurée à son état d'origine à la demande des architectes des bâtiments de France, la structure initiale est complétée d'une tour d'exposition de 18 mètres de haut qui donne accès à un passage et une cour intérieure, reliant la rue du Plâtre à la rue Sainte-Croix de la Bretonnerie.Le bâtiment traversant de 5 étages conçu sur un plan en U consacre ses 2 200 mètres carrés à la culture et est pensé comme un lieu de passage, aussi bien sur le plan physique qu'artistique. En effet, près de la moitié de la surface est dédiée à des espaces d'exposition.En complément de cette offre d'envergure, un atelier de 400 mètres carrés au sous-sol accueille trois artisans et ingénieurs - qui travaillent aussi bien le bois que le métal et la peinture -, et convertit le lieu en une véritable plate-forme de création.Le 3ème étage est consacré aux créations légères, telles que la couture, la sérigraphie et la photographie. La tour d'exposition en acier contient deux niveaux mobiles qui peuvent se séparer en deux parties, créant ainsi quatre plateformes aux surfaces inégales se déplaçant au gré des envies le long d'un système de pignons et de grilles. Cette tour est conçue pour étendre les espaces d'exposition déjà présents, et s'adapter aux variations de niveauxdans le bâtiment. Un ajout qui vient compléter l'offre curatoriale classique, en offrant un espace qui dévie les usages de la structure originelle du musée et qui s'articule autour et pour elle. Il s'inscrit dans la continuité des étages intérieurs, dont le traitement sobre et industriel de métal et de béton vient révéler les éléments de structure du bâtiment historique. Le nouvel édifice précède le projet des Champs-Elysées des Galeries Lafayette, qui accueille depuis mars dernier 6 000 mètres carrés de boutiques. Une expérience prête à élever l'art au plus haut rang !   Pour en savoir plus, visitez le site de OMA Photographies : Frans Parthesius

Après quatre heures de lutte intense contre l’incendie qui s’est déclaré dans la charpente de la cathédrale Notre-Dame de Paris, les sapeurs pompiers ont réussi à préserver la structure de l’édifice. Le Président de la République, Emmanuel Macron, a annoncé sa restauration, « tous ensemble », ainsi qu’une souscription nationale. L’incendie s’est déclenché vers 18 h 50, ce 15 avril 2019, dans les combles de la cathédrale Notre-Dame de Paris, au niveau des travaux de restauration qui étaient en cours. La charpente historique a commencé par brûler, la flèche s’est effondrée peu avant 20 heures sur les voûtes en pierre. Plus de 400 sapeurs pompiers de Paris ont été mobilisés, avec 18 lances à eau. Ils ont fini par maîtriser l’incendie peu avant 23 heures, préservant ainsi la structure et les deux tours. La flèche détruite était en cours de restauration La flèche de la cathédrale, entourée d’un immense échafaudage, faisait l’objet d’importants travaux de restauration lancés en 2018. Il s’agissait de déposer les 230 tonnes de sa couverture en plomb, trouée par endroits. La charpente en chêne devait ensuite faire l’objet d’un diagnostic complet. Fort heureusement, les seize statues de cuivre, de 3 m de haut et de 250 kg, qui l’entouraient avaient été démontées la semaine passée pour être restaurées dans un atelier. La cathédrale et sa flèche avaient fait l’objet d’une campagne de restauration à partir de 1843, après que Victor Hugo se soit ému de l’état du monument. Viollet-le-Duc avait voulu rendre une cohérence stylistique à la flèche, pas toujours avérée d’un point de vue historique, même s’il s’était appuyé sur l’étude des archives et le résultat de fouilles. Il l’avait restauré après qu’elle eut été démontée au XVIIIe siècle car elle menaçait de s’effondrer. Il avait également reconstitué la galerie des rois disparue à la révolution. (source BNF) Élévation et plans de la flèche de Notre-Dame de Paris par Viollet-le-Duc Eugène Viollet-le-Duc – Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle. 1866 – BNF La « forêt », charpente historique a brûlé La charpente en chêne, de plus de 100 m de longueur, de 13 m de largeur dans la nef, de 40 m dans le transept sur 10 m de hauteur, a été détruite. La partie la plus ancienne était constituée de chênes abattus entre 1160 et 1170. Elle était appelée « la forêt » en raison de grand nombre de poutres qui la composaient, chaque poutre provenant d’un arbre différent, un total de 1300 chênes avaient été nécessaires à sa conception. Elle était composée de bois de moyenne section, plus légers, qui avaient permis la construction d’un toit ayant une pente à 55°. La charpente des transepts et de la flèche, elle, datait de la restauration par Viollet-le-Duc, au XVIIIe. La couverture en plomb s’est effondrée. Le métal ayant un point de fusion à 327°, il est fort probable qu’après refroidissement, une gangue de plomb recouvre une partie du plafond en pierres de Notre-Dame. Il faudra probablement des dizaines d’années pour reconstruire la cathédrale, trouver les chênes nécessaires à la restauration de la charpente sera un challenge que la forêt et les scieurs français devront relever. La Fondation du patrimoine a immédiatement décidé de lancer une collecte nationale pour la reconstruction de Notre-Dame de Paris sur son site internet. Faisant écho à l’ampleur du drame, la collecte démarre très fort puisqu’à quelques heures de la catastrophe, le site de la fondation est très difficilement accessible. https://www.fondation-patrimoine.org/les-projets/sauvons-notre-dame-de-paris Une souscription nationale est disponible : https://don.fondation-patrimoine.org/SauvonsNotreDame/~mon-don  La Métropole du Grand Paris se mobilise pour la reconstruction de Notre-Dame de Paris Le Président de la Métropole du Grand Paris, Patrick OLLIER, a lancé une mobilisation auprès des 131 maires de la Métropole du Grand Paris suite au dramatique incendie qui a touché la nuit dernière Notre-Dame de Paris. « Quelles que soient nos convictions religieuses, Notre-Dame de Paris fait partie du patrimoine national et la Métropole du Grand Paris se devait de prendre une initiative pour coordonner, dans le cadre d’une souscription, l’action des communes de son périmètre » a déclaré Patrick OLLIER. Les dons pourraient être centralisés par la Métropole à partir des délibérations que prendraient les conseils municipaux, témoignant par là-même de la solidarité de la Métropole du Grand Paris et de ses communes pour venir en aide et sauver la cathédrale Notre-Dame. Photos : Anna Ader

Dans la nuit du 4 au 5 février 1994, le Parlement de Bretagne à Rennes a été ravagé par un gigantesque incendie provoqué par une fusée de détresse, lancée par un marin-pêcheur lors d’une manifestation. La charpente et plusieurs pièces du bâtiment avaient été détruites, des tapisseries historiques sauvées et protégées. Au lendemain du drame, une forte mobilisation avait permis de reconstruire le bâtiment dont la restauration totale a été réalisée en 10 ans avec un investissement de 55 millions d’euros, financés par l’État et par l’Association créée pour la renaissance du Parlement. Il est, actuellement, un des sites rennais les plus visités. Dans la nuit du 2 au 3 janvier 2003, un incendie a ravagé une grande partie du château de Lunéville, détruisant des appartements princiers, la toiture de l’aile sud-est et la chapelle royale. L’effondrement des toits avait provoqué d’importants éboulements de maçonnerie. L’association : Lunéville, château des Lumières, créée au lendemain du drame, a récolté un million d’euros de dons pour un coût total estimé des travaux de plus de 100 millions d’euros. Le conseil général de Meurthe-et-Moselle et le ministère de la Défense, copropriétaires de la partie incendié ont lancé la restauration en avril 2005. La restauration des toitures et des façades a été achevée en 2011. L’ensemble des travaux, notamment sur les pièces détruites et la chapelle, devrait être terminé en 2023.     Photo : Palais du parlement de Bretagne restauré – Guillaume Piolle – Wikimédia  

La France est sous le choc. L’incendie qui s’est déclenché vers 18 h 50, le 15 avril 2019, dans les combles de la cathédrale Notre-Dame de Paris n’en finit pas. L’incendie a vraisemblablement démarré à l’endroit où des travaux de restauration étaient en cours. La charpente historique a commencé par brûler, la flèche et ses 230 tonnes de plomb se sont effondrés peu avant 20 heures sur les voûtes en pierre. Alors que plus de 400 sapeurs pompiers de Paris sont mobilisés, avec 18 lances à eau, les risques d’effondrement de la cathédrale sont évoqués. Le trésor, qui comprend la couronne d’épines du Christ, a, quant à lui, été évacué et sauvé. 22h51 : la structure de Notre-Dame et ses deux tours sont préservées.   Photo : Anna Ader

The Shed pourrait héberger un feu d'artifices que la ville n'en saurait rien. Le spectaculaire nouveau centre d'évènements de New-York (USA) vient d'ouvrir ses portes le 5 avril 2019. Conçu par les trois architectes Diller Scofidio + Renfro, the Shed forme un immense hangar que les artistes ont dans la peau. The Shed est un lieu de production et d'exposition d'arts imaginé par les trois architectes de l'agence d'architecture expérimentale Diller Scofido + Renfro, basée à Manhattan.L'édifice de 2 300 mètre carrés répartis sur 8 niveaux - dont deux entièrement dévoués aux galeries - abrite des bureaux, un théâtre, un espace de détente, un laboratoire de création, et un espace évènementiel bénéficiant d'un puit de lumière. Camouflé derrière une membrane translucide, l'édifice fait glisser sa seconde peau le long de rails disposés sur la place adjacente pour faire doubler sa capacité d'accueil lors d'évènements, de performances ou d'installations de plus grande ampleur. The Shed, une fois déployé, couvre 1 600 mètres carrés de hall isolé de la température, la lumière et du bruit par sa membrane télescopique gonflée, prêt à recevoir jusqu'à 2 700 personnes. La structure de l'enveloppe en ETFE - un polymère plastique de haute qualité - lui permet de répondre à d'imposantes demandes d'ergonomie et de résistance. Sa membrane est formée de 148 coussins d'air constitués de trois à quatre couches fines d'ETFE (300 microns d'épaisseur), qui couvrent 4 110 mètres carrés de surface et protège le bâtiment exposé aux vents forts des vibrations et des radiations solaires. Les 4 unités d'approvisionnement en air de plus d'un mètre de large, nécessaires au remplissage des coussins, sont disposées sur les toits. L'apparence homogène de la coquille a été travaillée pour qu'elle forme une toile gonflée uniforme, constituée pour sa plus grande partie (71%) du matériau translucide. Elle s'active la nuit grâce aux ampoules LED insérées, et forme une toile de fond interactive qui anime la place.Pour isoler les espaces intérieurs d'une trop forte luminosité, selon les besoins, le Shed est également équipé d'une membrane interne en tissu montée à l'intérieur de la structure de support en acier. Un hangar sous son voile d'air, à l'abri des tempêtes festives qui s'annoncent. Pour en savoir plus, visitez le site de Diller Scofidio + Renfro Photographies : Timothy Schenck

Après plusieurs mois de travaux, la maison de Victor Hugo « Hauteville House », sur l’île de Guernesey, a ouvert ses portes. L’opération de mécénat participatif avait été lancée le 21 mars 2017 par Paris Musées et la Fondation du Patrimoine et avait permis de récolter 77.848 € ! Depuis le legs par les descendants de l’écrivain, la maison de l’écrivain appartient à la ville de Paris. Grâce à cette générosité, deux paliers, avaient successivement été atteints, le premier de 35.000 € pour financer la restauration du look out (sorte de verrière) et de l’antichambre de Hauteville House, et le second de 70.000 € pour aider à la rénovation des décors de l’atelier et du jardin d’hiver. La galerie de chêne © Graham Jackson Exilé, Vitor Hugo a vécu à Guernesey sur l’île anglo-normande. Il a habité à Hauteville Housey d’août 1852 à septembre 1870. Une immense demeure qu’il modifiera pour pouvoir écrire face à la mer et qu’il aménagera selon ses goûts et ses engagements. L’ambition de cette restauration a été de retrouver l’aspect visuel d’origine de la maison et de ses décors tels qu’ils ont été conçus et réalisés par Victor Hugo lui-même. Informations pratiques : Ouverture du 7 avril au 30 septembre 2019 Horaires : tous les jours de 10h À 16h sauf le mercredi (fermeture) ©maisonsvictorhugo paris

Plurial Novilia, Entreprise Sociale pour l’Habitat (ESH) filiale du groupe Action Logement, et l’ensemble de ses partenaires*, dévoilent un mur prototype de Viliaprint, imprimé en 3D béton au sein des locaux de Xtree. * Les partenaires techniques : la start-up XtreeE, l’Agence Coste Architectures, le groupe cimentier Vicat, la Fédération Française du Bâtiment (Grand-Est et Marne), Demathieu Bard Construction, Soprema, l’École des Ponts ParisTech, Socotec, le bureau d’études fluides ETNR, le bureau d’études Sixense Necs. © Agence Coste Architectures    Cet article Plurial Novilia dévoile l’impression 3D béton d’un mur prototype du projet Viliaprint est apparu en premier sur Planète Bâtiment.

Plurial Novilia, Entreprise Sociale pour l’Habitat (ESH) filiale du groupe Action Logement, et l’ensemble de ses partenaires*, dévoilent un mur prototype de Viliaprint, imprimé en 3D béton au sein des locaux de Xtree. * Les partenaires techniques : la start-up XtreeE, l’Agence Coste Architectures, le groupe cimentier Vicat, la Fédération Française du Bâtiment (Grand-Est et Marne), Demathieu Bard Construction, Soprema, l’École des Ponts ParisTech, Socotec, le bureau d’études fluides ETNR, le bureau d’études Sixense Necs.    

Plurial Novilia, Entreprise Sociale pour l’Habitat (ESH) filiale du groupe Action Logement, et l’ensemble de ses partenaires*, dévoilent un mur prototype de Viliaprint, imprimé en 3D béton au sein des locaux de Xtree. * Les partenaires techniques : la start-up XtreeE, l’Agence Coste Architectures, le groupe cimentier Vicat, la Fédération Française du Bâtiment (Grand-Est et Marne), Demathieu Bard Construction, Soprema, l’École des Ponts ParisTech, Socotec, le bureau d’études fluides ETNR, le bureau d’études Sixense Necs.     Cet article Plurial Novilia dévoile l’impression 3D béton d’un mur prototype du projet Viliaprint est apparu en premier sur Planète Bâtiment.

Le groupe Delta Dore devient signataire de la charte FAIRE, campagne nationale ayant pour objectif de mobiliser les Français et les acteurs publics et privés en faveur de la rénovation énergétique. Delta Dore a signé le jeudi 4 avril la charte FAIRE en présence de François de Rugy, ministre d’Etat, ministre de la Transition écologique et solidaire, Julien Denormandie, ministre auprès de la ministre de la Cohésion des territoires et des Relations avec les collectivités territoriales, chargé de la Ville et du Logement, Arnaud Leroy, président de l’Agence de l’environnement et de la maitrise de l’énergie (ADEME) et Philippe Pelletier, président du Plan Bâtiment Durable. Cette initiative, soutenue par Cédric O, Secrétaire d’État auprès du Premier ministre, chargé du Numérique, est la première action du plan #aUDAce2020 et a pour objectif de rendre lisible un « service public » d’information et de conseil sur la rénovation énergétique de l’habitat pour les citoyens. Ce nouvel engagement vient s’inscrire dans une dynamique de recherche collaborative portée par le groupe et répondant à un objectif clair : travailler ensemble pour relever les défis de la transition énergétique et de la démocratisation de la maison connectée. Delta Dore est déjà par ailleurs engagé dans plusieurs projets collaboratifs de grande envergure : Comepos : lancée en 2013, cette initiative qui associe industriels, constructeurs et académiques, doit permettre d’évaluer scientifiquement et in situ les performances de 20 maisons à énergie positive. Les résultats serviront de référentiel aux autorités, contribuant à l’amélioration des futurs règlements dans le secteur de la construction individuelle. Smile : un projet commun à la Bretagne et aux Pays de la Loire pour bâtir les premiers réseaux électriques intelligents de l’Ouest dans le but de relever les défis de la transition énergétique et du numérique. Energy Observer : ce challenge, à la fois humain et technologique, consiste à réaliser un tour du monde à bord du premier bateau autonome en énergie et sans émission de gaz à effet de serre, ni de particules fines, propulsé à l’hydrogène et aux énergies renouvelables, grâce à la mixité énergétique.  Goflex : Imaginé par les acteurs du Gimélec, cette méthode de calcul évalue et valorise la flexibilité énergétique des bâtiments, c’est-à-dire leur capacité à s’effacer du réseau électrique au moment le plus approprié. Ce nouvel outil a pour objectif de simplifier l’intégration des énergies renouvelables. L’intérêt est de « sensibiliser le consommateur à la disponibilité et à la nature renouvelable de la ressource énergétique ».Cet article Delta Dore : signataire de la charte FAIRE pour la rénovation énergétique est apparu en premier sur Planète Bâtiment.

L’UFME recommande aux professionnels de la pose de proscrire l’utilisation de mousses expansives en aérosol pour assurer le calfeutrement et l’étanchéité des menuiseries, et publie une fiche de recommandation professionnelle. Elle rappelle que dans le DTU 36.5, seuls 3 types de calfeutrements sont mentionnés : les mastics sur fonds de joint, les mousses imprégnées classe 1 et les membranes d’étanchéité. Aucune référence n’est faite aux mousses expansives en aérosol, tout autre système d’étanchéité, tels que les mousses PU en aérosol ou produits à mémoire de forme n’ayant pas d’avis technique couvrant l’application de calfeutrement des menuiseries obtenu auprès du CSTB, ni de certification SNJF est à proscrire. Les risques principaux encourus en cas d’une mauvaise utilisation de mousses expansives en aérosol sont une absence de tenue dans le temps, pas de suivi de la dilatation différentielle des matériaux, donc à terme, des ruptures d’étanchéité à prévoir et des infiltrations d’eau, absence de garantie décennale. Voir la fiche  

Badass le tatouage ? Pas forcément ! La preuve au nouveau corner du Printemps Haussmann où les jeunes filles se rebellent dans un cadre pastel imaginé par l'architecte d'intérieur Elodie Ricord. « Désolée Papa » est un lieu aussi féminin et délicat que les œuvres corporelles qu'il propose. Un mariage harmonieux entre rock et douceur. Si le tatouage est un art qui définit la personnalité de celui qui marque sa peau, pourquoi est-ce que les salons ne s'adapteraient-ils pas aux goûts de leurs clients ? Véritable écrin de candeur, « Désolée Papa » s'adresse à un public à la féminité assumée dont les choix se porteront plutôt sur des lignes délicates et des réalisations discrètes plutôt que sur des ouvrages imposants à l'univers plus sombre. Un pas de plus vers la démocratisation du tatouage, enclenchée depuis maintenant plusieurs années. Un parti-pris qui a su inspirer Elodie Ricord qui propose un corner raffiné au sein du prestigieux Printemps Haussmann. Prenant en compte la notion d'intimité relative à l'hygiène et à la création d'un tatouage, l'architecte scinde le petit espace ouvert de deux paravents à six panneaux d'inspiration asiatique, rendue contemporains ici par un revêtement abstrait aux accents cosmiques réalisé par Solène Eloy de l'Atelier du Mur. Le client pénètre dans cet univers pastel à travers une zone d'attente composée de deux fauteuils rosés positionnés de part et d'autre d'une table en laiton au plateau miroir. Derrière cette fresque imposante, du mobilier encastré abrite tout le nécessaire de création, dont notamment une encre d'origine végétale qui fait le succès du salon. Avec la géométrie comme ligne conductrice, la conceptrice de « Désolée Papa » conjugue revêtement de sol à rayures linéaire avec les formes rondes du mobilier et des accessoires : alcôves sombres accueillant les différents produits, miroirs et luminaires : tout renvoie aux contours doux des œuvres corporelles réalisées ici. De quoi tordre le cou à la réputation – encore trop – sombre de l'univers du tatouage ! Pour en savoir plus, visitez le site d'Elodie Ricord Photographies : Jean Marc Palisse

Si le Formica vous renvoie à la cuisine de votre grand-mère, le designer new-yorkais Matthew Day Jackson risque de vous étonner ! En collaboration avec le fabricant scandinave Made by Choice – et le groupe Formica –, le créateur imagine une collection de tables et de chaises aux courbes voluptueuses résolument contemporaines. Les années 1970 font définitivement un come-back dans le monde du design ! Matériau oublié associé aux mobiliers des années 1960 et 1970, le Formica est plus souvent entouré de tapisserie à fleurs aux couleurs douteuses que de mobilier épuré et tendance. Et pourtant ! Inspiré par ce défi, Matthew Day Jackson combine assise d'inspiration nordique et piètements et accoudoirs sinueux. L'artiste, connu pour ses peintures florales, s'est rendu dans la ville de Kolho (Finlande) où il a pu visiter l'usine Formica installée dans la commune depuis près de 70 ans. Un événement déclencheur duquel résultera une collection établie en partenariat avec Made by Choice qui comprend quatre variétés différentes de tables et de chaises. Outre la silhouette unique du mobilier dessiné par Matthew Day Jackson, cette collection se démarque par différents traitements, colorés, bruns, lisses, mat... Un en particulier reproduit la surface de la lune. Une inspiration astrale rendue possible grâce à un stratifié spécialement conçu pour l'occasion, appelé MDJ Kuu, « kuu » signifiant « lune » en finnois. Ce procédé est mis en place à partir de plaques de pression en acier réalisées sur mesure, créant ainsi une surface texturée de 0,8 millimètres, qui est une représentation à l'échelle de la face cachée de la lune. En prenant le parti de faire revivre cette marque oubliée, le designer souhaite établir un « nouvel âge d'or du design finlandais », associant innovation et artisanat, célébrant le matériau avant tout. La collection, aussi fascinante que le cosmos, est un bel hommage à la ville de Kolho et à son patrimoine industriel et est en ce moment présentée à Milan (Italie). De quoi être assis... la tête dans les étoiles ! Pour en savoir plus, visitez le site de Made by Choice Photographies : Felicia Honkasalo

AGC lance Stopray Vision-52/62 et Stopray Vision-52T/62T, 4 nouveaux produits verriers de contrôle solaire et de faible émissivité conçus spécifiquement pour les façades et toitures des bâtiments tertiaires. Remplaçant les Stopray Vision-51/61 et Stopray Vision-51T/61T qui sortent du catalogue, ces vitrages à couche magnétron présentent de meilleures sélectivités, c’est-à-dire une transmission lumineuse plus élevée par rapport à un faible facteur solaire. Ce qui signifie concrètement que l’amélioration des performances de ces vitrages va permettre de laisser entrer plus de lumière dans les bâtiments tout en protégeant les occupants d’une chaleur excessive, réduisant ainsi les consommations d’éclairage et de climatisation. Ces nouveaux verres sont disponibles en épaisseurs de 6, 8 et 10 mm pour des formats de fabrication de 600 x 321 cm et 510 x 321 cm. Une version feuilletée standard est produite en Stratobel 44.2 Vision-52/62. Ces couches sont déposées sur du verre float Planibel Clearvision (verre hautement transparent) sur demande.

L’agence Rhône Alpes Auvergne de LafargeHolcim a fourni près de 11 000 m3 de bétons recyclés à Eiffage Construction pour la réalisation du nouveau siège régional d’Orange qui accueillera 2000 personnes. L’opération consiste en l’extension du central téléphonique Lacassagne par la construction de deux nouveaux bâtiments. Ils ont été conçus dans la continuité de l’ancien central téléphonique avec, selon la volonté de la maîtrise d’ouvrage, le respect de l’écriture architecturale des années 1970. Un défi relevé par les deux cabinets d’architectes Hubert Godet et Hardel Le Bihan Architectes qui ont imaginé un ensemble répondant au cahier des charges de la ZAC Part-Dieu et de l’agence d’architecture et d’urbanisme AUC. Les architectes ont cherché à établir une couture tout en douceur pour atténuer la volumétrie de cet immeuble aux activités purement tertiaires dans un environnement essentiellement résidentiel. Les nouveaux édifices trouvent ainsi une harmonie dans la trame homogène des façades et les pans coupés qui sculptent les volumes en dégageant de larges terrasses végétalisées pour les niveaux de bureaux. L’ensemble forme un volume singulier et un repère fort marquant l’entrée du quartier de la Part-Dieu. Ce chantier majeur du secteur de la Part-Dieu constitue une deuxième référence nationale dans le domaine du bâtiment pour la marque aggneo. LafargeHolcim s’appuie sur ce dispositif d’économie circulaire pour réduire l’extraction de ressources naturelles et limiter le dégagement de CO2. Pour cette opération, 60% des bétons livrés intègrent dans leur formulation des granulats recyclés. Ces bétons, qui respectent la norme EN 206 CN sur les bétons structuraux, sont de qualité similaire aux bétons traditionnels. Ils ont été choisis par Eiffage Construction pour la construction des deux nouveaux bâtiments hauts de 8 étages avec deux niveaux de sous-sol.   Visuel : Hubert Godet et Hardel Le Bihan Architectes associés ©Poltred