Résultats de recherche pour chape

Contrôle de la fissuration, meilleure résistance aux chocs, Sika lance une nouvelle fibre structurelle macro-synthétique pour chapes fluides, Sikafibre Force Chapes 30 P.

Cette chape fluide à base de ciment pour les locaux P4s de type surfaces commerciales vient compléter la gamme Agilia Chape Force. 

Comptant aujourd'hui plus de 60 entreprises indépendantes dont 15 nouvelles depuis janvier 2017, le réseau d'applicateurs de chapes fluides Ondaliss des Sols d'Edycem BPE, poursuit son déploiement sur le grand Ouest.

Ériger une galerie d'art au milieu d'un domaine viticole, c'est le défi auquel a répondu l'architecte Renzo Piano. Pari tenu avec cet espace d'exposition de 285 mètres carrés dissimulé au c"ur des vignobles de Château La Coste, à Aix-en-Provence, abritant déjà une chapelle réalisée par Tadao Ando et des installations artistiques de Tracey Emin, Alexander Calder et Ai Weiwei. Ce pavillon, destiné à accueillir aussi bien des "uvres d'art que du vin, s'adapte à la topographie complexe du vignoble puisqu'il est inséré dans une faille de 6 mètres de long creusée spécialement pour le projet, dans laquelle il s'élargit peu à peu, prenant la forme d'entonnoir. Le bâtiment y est partiellement enterré afin de camoufler des caves de stockage disposées de part et d'autre de l'espace d'exposition. Cette incorporation sous-terraine met en valeur le toit métallique blanc qui se retrouve donc au niveau du paysage. Ce dernier est formé de toiles textiles créant des crêtes métalliques horizontales parallèles, s'inscrivant dans l'alignement des rangées de vignes disposées autour du bâtiment. " Ces arches font échos à la disposition graphique des vignes, permettant d'intégrer la voile dans le vignoble. En tant que cerf-volant, la voile vole et attire, en soulignant à la fois la légèreté et "l'horizontalité" du bâtiment. " Renzo Piano La galerie est composée d'un unique espace traversant, dédié à l'exposition, qui n'est encombré par aucun poteau, et dont l'aspect neutre sert de toile de fond épurée aux "uvres accrochées. Aux extrémités, deux baies vitrées toute hauteur apportent de la lumière naturelle à la galerie. Le visiteur pénètre dans l'espace d'exposition par l'une d'elle, après avoir emprunté un long chemin rectiligne enterré. Avec cet ouvrage, Renzo Piano permet une immersion dans l'univers des vignobles des Bouches-du-Rhône et la découverte d'une riche programmation artistique d'une galerie pas tout à fait comme les autres, placée au c"ur d'une aire culturelle. Photographies : Stephane Aboudaram et Maurits Van der Staay Pour en savoir plus, visitez le site de Renzo Piano

Pour la mise en œuvre de carrelage sur chapes anhydrite avec ou sans planchers chauffants. 

Imaginé par l'entreprise de luminaires espagnole Faro Barcelona, Han est un produit aux multiples fonctions : à la fois portemanteau et applique murale, signal lumineux doux émanant un lumière légère et décorative. Han fonctionne avec une ampoule led de 6W intégrée diffusant une lumière chaude et est entièrement versatile, rendant son intégration à tous les espaces domestiques ou professionnels aisée. Réalisé dans un design épuré et géométrique, Han se caractérise par ses formes sphériques disposées par ordre décroissant sur une tige verticale. Son éclairage ne provient que de l'ampoule cachée derrière le plus grand des disques " température de couleur : 3000K - blanc chaud " et laisse aux trois autres le soin de suspendre manteaux et autres chapeaux. Conçu par les jeunes designers catalans Àlvaro Goula et Pablo Figuera (Goula / Figuera) dont les réalisations trahissent toutes d'une même fascination pour les lignes purement géométrique, cet objet décoratif lumineux de 25 centimètres de haut et de 101 centimètres de large est réalisé en métal et diffuseur PMMA opale. Décliné en noir et en blanc, Han ajoute un côté élégant et minimaliste à son aspect pratique. Son design neutre lui permet de s'intégrer à tout type d'espace, qu'ils soient résidentiels ou publics et ajoute un éclairage doux et une touche contemporaine à n'importe quelle zone de réception où sont habituellement placé les porte-manteaux. Pour en savoir plus, visitez le site de Han À propos de Faro BarcelonaFondée en 1945, Faro Barcelona est une entreprise spécialisée dans la conception de luminaires. À l'origine uniquement dédiée à la fabrication de lampes de bureaux, elle possède aujourd'hui un catalogue très riche contenant appliques, lampes sur pieds, ventilateurs lumineux, ampoules et autres types de solutions d'éclairage. Distribuée dans plus de 90 pays à travers le monde, Faro Barcelona est une des sociétés de luminaires qui compte. Han est lauréat des MIAW 2017 dans la catégorie Mobilier / AppliquePour en savoir plus, visitez le site de Faro Barcelona Choix de la rédactionSon design raffiné et sa double fonctionnalité font de Han un produit à part entière. Cette originalité et son caractère innovant, encouragés par la rédaction de Muuuz, valent à Han et à Faro Barcelona la qualité de lauréat du Muuuz International Award dans la catégorie Mobilier / Applique.

Après l’indigestion de salades vertes et d’algues nori du premier opus, Anne Hidalgo a lancé le 23 mai 2017 dans la Sainte-Chapelle de l’architecture parisienne, le Pavillon de l’Arsenal, "Réinventer Paris 2", sur le thème des sous-sols. Les salves de critiques qui avaient inondé la première mouture ne semblent pas avoir refroidi Jean-Louis Missika et […]

En neuf comme en rénovation, la chape anhydrite est compatible avec tous les types de planchers chauffants (à eau basse température, réversible ou rayonnants électriques) et tous types de revêtements de sols (carrelage, parquet, revêtements souples tels que le PVC, le linoleum ou la moquette). Très faible épaisseur, elle améliore la conductivité thermique à 2,59 … Cet article Chape ciment anhydrite Agilia Chape Thermic de Lafarge France est apparu en premier sur Planète Bâtiment.

  La Cité de l'architecture et du patrimoine à Paris (16e) présente actuellement " L'Architecte, Portraits et clichés ", une exposition retraçant l'évolution du rôle et de l'image de cette profession au sein de la société et à travers les âges, de l'antique Imhotep au plus contemporain Frank Gehry. Lors de la présentation à la presse de l'exposition, son co-commissaires, l'architecte, historien et enseignant Philippe Rivoirard, introduisait l'événement avec un trait d'humour néanmoins révélateur d'un certain malaise inhérent au statut et à l'image d'une profession : " Au commencement, il y avait Dieu mais Dieu était architecture ". Les dés en étaient donc jetés !   Dans la galerie haute de la Cité de l'architecture et du patrimoine, le visiteur découvre ainsi l'évolution chronologique d'une profession et, en filigrane, le statut social qui lui est associé, de l'Antiquité à nos jours. Il apprend également qu'il aura fallu attendre la Renaissance pour que le mot architecte ne prenne sa signification actuelle. L'architecte quitte alors le chantier et l'exécution pour s'attaquer à la conception pure, tel qu'Albertini le décrivait dans son Traité théorique et pratique de l'art de bâtir de 1480. Peu à peu l'architecte, qui a depuis dépassé son rôle de maître-maçon, et son égo envahissent donc la société et commencent à se faire tailler le portrait. Des représentations diverses et variées voient le jour : gravures, peintures, médaillons, et même un selfie - avant l'heure -, montrant Jacques Lemercier (1585-1654) devant son "uvre : la chapelle de La Sorbonne. Puis, preuve s'il en est de l'importance grandissante de cette fonction, Alexandre-Théodore Brongniart (1808-1825) devient le premier professionnel du genre à donner son nom à un bâtiment. Jusqu'à l'apparition du symbole de l'archi-star en la personne de Charles Garnier (1825-1898).   L'exposition quitte ensuite le fil chronologique pour un autre, thématique cette fois, s'attaquant au sujet du look d'une profession qui abandonne la cravate, qui traîne sur la table à dessin, pour le n"ud papillon, avant d'adopter le costume Hollington et sa vingtaine de poches permettant d'y loger crayon, mètre et autres outils d'une profession et qui deviennent alors les attributs de sa charge. Une collection de lunettes et de pipes ayant appartenues à Le Corbusier est par ailleurs exposée. " Nous avons essayé d'éviter Le Corbusier mais nous n'avons pas réussi ", livre, amusé, l'un des commissaires. Une présentation qui vire peut-être plus au fétichisme qu'à la pertinence historique.   Enfin, " L'architecte à la Une " revient sur le traitement et l'appropriation de ce personnage par la culture populaire sous toutes ses formes : le roman, le cinéma, la télévision, la publicité ou encore le dessin animé. On n'y voit par exemple Frank Gehry jeter une boule de papier à terre dans un épisode des Simpsons auquel il a prêté sa voix, détritus dont il se sert ensuite comme source d'inspiration pour réaliser l'un de ses bâtiments.   Même s'il on peut regretter ici un angle un peu trop linéaire et chronologique, cette exposition aborde, plus qu'un domaine, un métier, sous un prisme rarement exploré : celui de sa " façade ".   " L'architecte. Portraits et clichés ", jusqu'au 3 Septembre 2017, Cité de l'Architecture et du Patrimoine, Paris (16?) Emmanuel Bréon, L'architecte Portraits et clichés, France, éditions Norma, 2016, 288 pages,  24 x 28,8 cm, 45 euros   Photographies : Cité de l'Architecture et du Patrimoine 1) Affiche de l exposition , Portrait de Claude Parent à l'équerre - CAPA2) Carte publicitaire de cigarette, l'architecte - DR3) La peintre  Odette Pauvert et la promotion 1926 - Académie de France à Rome-Villa Medici9) Figurine Imhotep - Amiens, Musée de Picardie - photographie de Jean-Louis Boutillier10) Bible moralisée de Vienne, Dieu Grand architecte de l'univers - Osterreichische Nationalbibliothek, Wien11) Portrait de Claude-Nicolas Ledoux, Antoine François Callet - Musée Carnavalet-Histoire de Paris12) Portrait d'Auguste Perret, Thép Van Rysselberghe - RMNGP-Musée d'Orsay13) Charles Rennie Mackintosh, James Craig Annan - National Portrait Gallery14) Habit d'architecte par Jean Berain - Beaux-Arts de Paris-RMNGP15) Portrait de Claude Parent à l'équerre - CAPA16) Victor Baltard, autoportrait - Collection particulière17) Vue intérieure de l'atelier de Paul Bigot - CAPA18) Affiche du film Carnaval d'Henri Verneuil - DR19) Bon point Charles Garnier - DR20) Portrait de Jacques Lemercier, Philippe de Champaigne - RMNGP, Château de Versailles - photographie de  Gérard Blot Pour en savoir plus, visitez le site de la Cité de l'Architecture et du Patrimoine  

Lafarge France vient de développer une chape novatrice à base d'anhydrite dotée d'une très faible épaisseur et d'une bonne conductivité thermique.

L'architecte japonais Hiroshi Nakamura érige une majestueuse chapelle multiconfessionnelle au c"ur d'une forêt de la banlieue de Tokyo. Le temple à la structure épurée et tout en hauteur se situe à côté du cimetière de Sayama, où le maître d'"uvre a conçu un bâtiment permettant d'accueillir les personnes en deuil. Le rapport entre le bâtiment et son environnement est très important dans la culture japonaise, surtout pour des lieux de culte. En effet, traditionnellement, les Nippons ont des croyances animistes et considèrent que la nature possède des qualités spirituelles. De plus, le polythéisme et la fréquentation de différents lieux de culte sont choses courantes au pays du Soleil Levant. Le fait que les sanctuaires soient placés à la lisière d'un bois est une pratique courante. La toiture pentue de l'édifice qui se prolonge jusqu'au sol est une référence à l'architecture traditionnelle des temples shintoïstes. Elle est ici recouverte de plus de 20 000 feuilles d'aluminium de 4 millimètres d'épaisseur. La couverture et les murs de huit mètres de hauteur ne font alors plus qu'un, complétés par de hautes fenêtres, conférant au lieu un air de cathédrale gothique tant sa hauteur sous plafond est élevée. Ce saint site, d'une superficie totale de 110 mètres carrés, comprend une salle de prière dotée d'un autel placé contre une des importantes baies vitrées, dont le sol est légèrement incliné permettant aux fidèles de prier face à la végétation. L'entrée de cet abri triangulaire se fait ainsi côté forêt. L'utilisation de poutres en bois de mélèze renforce ce lien entre architecture et nature. L'élévation des charpentes forme un V inversé rappelant, d'après Hiroshi Nakamura, le geste rituel " gassho-zukuri " qui est effectué par les bouddhistes lorsqu'ils joignent leurs mains devant leur poitrine. " As people pray, so does the architecture " Hiroshi Nakamura Le tout est un endroit à l'abri de la civilisation, parfait pour se recueillir ou pour simplement apprécier le calme de ce lieu spirituel atypique. Photographies : Hiroshi Nakamura & NAPPour en savoir plus, visitez le site de Hiroshi Nakamura & NAP

Ce nouveau guide est coédité par le Centre scientifique et technique du bâtiment et l’Agence Qualité Construction.

Largement connue pour la concentration de ces grottes paléolithiques, la vallée de la Vézère héberge dorénavant une nouvelle cavité, cette fois construite de la main de l'homme : Lascaux IV. Une architecture tellurique de 8 600 mètres carrés confiée aux Norvégiens de l'agence Snøhetta. Zoom sur le quatrième volet de la saga Lascaux qui dure depuis bientôt 80 ans. En 1940, se produisait l'un des plus gros coups de chance de l'archéologie : quatre adolescents découvraient par hasard celle que l'on surnomme aujourd'hui la chapelle Sixtine de la préhistoire, la Grotte de Lascaux. Dégradée par l'humidité produite par la respiration des visiteurs, elle est fermée au public en 1963, avant d'être reproduite à l'identique vingt ans plus tard et permettre aux curieux de découvrir ses peintures rupestres, sans en abîmer les originales. Contrairement à Lascaux II, le quatrième opus possède un fac-similé intégral " non plus partiel " de la grotte et, pour plus de réalisme, imite l'atmosphère du site : température (16 °C), humidité, éclairage et sons. Ce travail de peinture réalisé à la main a nécessité 2 ans de réalisation par 25 artistes. Une expérience sensorielle intégrale au c"ur de l'époque préhistorique, dans un monolithe de béton que les architectes ont imaginé comme une réinterprétation contemporaine d'une cave.Le projet est ainsi semi-enterré dans une colline en pente douce, dont la toiture végétalisée est accessible aux visiteurs et fait partie intégrante de la scénographie du Centre International d'Art Pariétal, répartie sur deux niveaux avec la reproduction de la grotte, un patio minéral et longiligne, et des espaces d'exposition détaillant notamment des fragments de la cavité. Depuis la route qui passe en contrebas, seule un léger soulèvement du terrain et deux failles telluriques " l'une verticale, l'autre horizontale ", laissent présager la présence de l'établissement culturel. Un nouveau coup de maître pour l'agence Snøhetta, ici associée à SRA Architectes et Duncan Lewis Scape Architecture, dans une enveloppe à la fois massive et délicate. Photographies : Éric Solé, Boegly + Grazia photographers, Dan Coutrice Pour en savoir plus, visitez le site de Snøhetta 

Largement connue pour la concentration de ces grottes paléolithiques, la vallée de la Vézère héberge dorénavant une nouvelle cavité, cette fois construite de la main de l'homme : Lascaux IV. Une architecture tellurique de 8 600 mètres carrés confiée aux Norvégiens de l'agence Snøhetta. Zoom sur le quatrième volet de la saga Lascaux qui dure depuis bientôt 80 ans. En 1940, se produisait l'un des plus gros coups de chance de l'archéologie : quatre adolescents découvraient par hasard celle que l'on surnomme aujourd'hui la chapelle Sixtine de la préhistoire, la Grotte de Lascaux. Dégradée par l'humidité produite par la respiration des visiteurs, elle est fermée au public en 1963, avant d'être reproduite à l'identique vingt ans plus tard et permettre aux curieux de découvrir ses peintures rupestres, sans en abîmer les originales. Contrairement à Lascaux II, le quatrième opus possède un fac-similé intégral " non plus partiel " de la grotte et, pour plus de réalisme, imite l'atmosphère du site : température (16 °C), humidité, éclairage et sons. Ce travail de peinture réalisé à la main a nécessité 2 ans de réalisation par 25 artistes. Une expérience sensorielle intégrale au c"ur de l'époque préhistorique, dans un monolithe de béton que les architectes ont imaginé comme une réinterprétation contemporaine d'une cave.Le projet est ainsi semi-enterré dans une colline en pente douce, dont la toiture végétalisée est accessible aux visiteurs et fait partie intégrante de la scénographie du Centre International d'Art Pariétal, répartie sur deux niveaux avec la reproduction de la grotte, un patio minéral et longiligne, et des espaces d'exposition détaillant notamment des fragments de la cavité. Depuis la route qui passe en contrebas, seule un léger soulèvement du terrain et deux failles telluriques " l'une verticale, l'autre horizontale ", laissent présager la présence de l'établissement culturel. Un nouveau coup de maître pour l'agence Snøhetta, ici associée à SRA Architectes et Duncan Lewis Scape Architecture, dans une enveloppe à la fois massive et délicate. Photographies : Éric Solé, Boegly + Grazia photographers, Dan Coutrice Pour en savoir plus, visitez le site de Snøhetta 

Largement connue pour la concentration de ces grottes paléolithiques, la vallée de la Vézère héberge dorénavant une nouvelle cavité, cette fois construite de la main de l'homme : le Centre international d'art pariétal, dit Lascaux IV. Une architecture tellurique de 8 600 mètres carrés confiée aux Norvégiens de Snøhetta et à l'agence bordelaise Duncan Lewis Scape Architecture. Zoom sur le quatrième volet de la saga Lascaux qui dure depuis bientôt 80 ans. En 1940, se produisait l'un des plus gros coups de chance de l'archéologie : quatre adolescents découvraient par hasard celle que l'on surnomme aujourd'hui la chapelle Sixtine de la préhistoire, la grotte de Lascaux. Dégradée par l'humidité produite par la respiration des visiteurs, elle est fermée au public en 1963, avant d'être reproduite à l'identique vingt ans plus tard afin de permettre aux curieux de découvrir ses peintures rupestres, sans en abîmer les originales. Contrairement à Lascaux II, le quatrième opus possède un fac-similé intégral " non plus partiel " de la grotte et, pour plus de réalisme, imite l'atmosphère du site : température (16 °C), humidité, éclairage et sons. Ce travail de peinture réalisé à la main a nécessité 2 ans de réalisation par 25 artistes. Une expérience sensorielle intégrale au c"ur de l'époque préhistorique, dans un monolithe de béton que les architectes ont imaginé comme une réinterprétation contemporaine d'une cave. Le projet est ainsi semi-enterré dans une colline en pente douce, dont la toiture végétalisée est accessible aux visiteurs et fait partie intégrante de la scénographie du Centre international d'art pariétal, répartie sur deux niveaux avec la reproduction de la grotte, un patio minéral et longiligne, et des espaces d'exposition détaillant notamment des fragments de la cavité. Depuis la route qui passe en contrebas, seul un léger soulèvement du terrain et deux failles telluriques " l'une verticale, l'autre horizontale ", laissent présager la présence de l'établissement culturel. Un nouveau coup de maître pour l'agence Snøhetta, ici associée à SRA Architectes et Duncan Lewis Scape Architecture, dans une enveloppe à la fois massive et délicate. Photographies : Éric Solé, Boegly + Grazia photographers, Dan Coutrice Pour en savoir plus, visitez le site de Snøhetta et Duncan Lewis Scape Architecture

Largement connue pour la concentration de ces grottes paléolithiques, la vallée de la Vézère héberge dorénavant une nouvelle cavité, cette fois construite de la main de l'homme : le Centre international d'art pariétal, dit Lascaux IV. Une architecture tellurique de 8 600 mètres carrés confiée aux Norvégiens de Snøhetta et à l'agence bordelaise Duncan Lewis Scape Architecture. Zoom sur le quatrième volet de la saga Lascaux qui dure depuis bientôt 80 ans. En 1940, se produisait l'un des plus gros coups de chance de l'archéologie : quatre adolescents découvraient par hasard celle que l'on surnomme aujourd'hui la chapelle Sixtine de la préhistoire, la grotte de Lascaux. Dégradée par l'humidité produite par la respiration des visiteurs, elle est fermée au public en 1963, avant d'être reproduite à l'identique vingt ans plus tard afin de permettre aux curieux de découvrir ses peintures rupestres, sans en abîmer les originales. Contrairement à Lascaux II, le quatrième opus possède un fac-similé intégral " non plus partiel " de la grotte et, pour plus de réalisme, imite l'atmosphère du site : température (16 °C), humidité, éclairage et sons. Ce travail de peinture réalisé à la main a nécessité 2 ans de réalisation par 25 artistes. Une expérience sensorielle intégrale au c"ur de l'époque préhistorique, dans un monolithe de béton que les architectes ont imaginé comme une réinterprétation contemporaine d'une cave. Le projet est ainsi semi-enterré dans une colline en pente douce, dont la toiture végétalisée est accessible aux visiteurs et fait partie intégrante de la scénographie du Centre international d'art pariétal, répartie sur deux niveaux avec la reproduction de la grotte, un patio minéral et longiligne, et des espaces d'exposition détaillant notamment des fragments de la cavité. Depuis la route qui passe en contrebas, seul un léger soulèvement du terrain et deux failles telluriques " l'une verticale, l'autre horizontale ", laissent présager la présence de l'établissement culturel. Un nouveau coup de maître pour l'agence Snøhetta, ici associée à SRA Architectes et Duncan Lewis Scape Architecture, dans une enveloppe à la fois massive et délicate. Photographies : Éric Solé, Boegly + Grazia photographers, Dan Coutrice Pour en savoir plus, visitez le site de Snøhetta et Duncan Lewis Scape Architecture

Largement connue pour la concentration de ces grottes paléolithiques, la vallée de la Vézère héberge dorénavant une nouvelle cavité, cette fois construite de la main de l'homme : Lascaux IV. Une architecture tellurique de 8 600 mètres carrés confiée aux Norvégiens de l'agence Snøhetta. Zoom sur le quatrième volet de la saga Lascaux qui dure depuis bientôt 80 ans. En 1940, se produisait l'un des plus gros coups de chance de l'archéologie : quatre adolescents découvraient par hasard celle que l'on surnomme aujourd'hui la chapelle Sixtine de la préhistoire, la Grotte de Lascaux. Dégradée par l'humidité produite par la respiration des visiteurs, elle est fermée au public en 1963, avant d'être reproduite à l'identique vingt ans plus tard et permettre aux curieux de découvrir ses peintures rupestres, sans en abîmer les originales. Contrairement à Lascaux II, le quatrième opus possède un fac-similé intégral " non plus partiel " de la grotte et, pour plus de réalisme, imite l'atmosphère du site : température (16 °C), humidité, éclairage et sons. Ce travail de peinture réalisé à la main a nécessité 2 ans de réalisation par 25 artistes. Une expérience sensorielle intégrale au c"ur de l'époque préhistorique, dans un monolithe de béton que les architectes ont imaginé comme une réinterprétation contemporaine d'une cave.Le projet est ainsi semi-enterré dans une colline en pente douce, dont la toiture végétalisée est accessible aux visiteurs et fait partie intégrante de la scénographie du Centre International d'Art Pariétal, répartie sur deux niveaux avec la reproduction de la grotte, un patio minéral et longiligne, et des espaces d'exposition détaillant notamment des fragments de la cavité. Depuis la route qui passe en contrebas, seule un léger soulèvement du terrain et deux failles telluriques " l'une verticale, l'autre horizontale ", laissent présager la présence de l'établissement culturel. Un nouveau coup de maître pour l'agence Snøhetta, ici associée à SRA Architectes et Duncan Lewis Scape Architecture, dans une enveloppe à la fois massive et délicate. Photographies : Éric Solé, Boegly + Grazia photographers, Dan Coutrice Pour en savoir plus, visitez le site de Snøhetta 

Largement connue pour la concentration de ces grottes paléolithiques, la vallée de la Vézère héberge dorénavant une nouvelle cavité, cette fois construite de la main de l'homme : le Centre international d'art pariétal, dit Lascaux IV. Une architecture tellurique de 8 600 mètres carrés confiée aux Norvégiens de l'agence Snøhetta. Zoom sur le quatrième volet de la saga Lascaux qui dure depuis bientôt 80 ans. En 1940, se produisait l'un des plus gros coups de chance de l'archéologie : quatre adolescents découvraient par hasard celle que l'on surnomme aujourd'hui la chapelle Sixtine de la préhistoire, la grotte de Lascaux. Dégradée par l'humidité produite par la respiration des visiteurs, elle est fermée au public en 1963, avant d'être reproduite à l'identique vingt ans plus tard afin de permettre aux curieux de découvrir ses peintures rupestres, sans en abîmer les originales. Contrairement à Lascaux II, le quatrième opus possède un fac-similé intégral " non plus partiel " de la grotte et, pour plus de réalisme, imite l'atmosphère du site : température (16 °C), humidité, éclairage et sons. Ce travail de peinture réalisé à la main a nécessité 2 ans de réalisation par 25 artistes. Une expérience sensorielle intégrale au c"ur de l'époque préhistorique, dans un monolithe de béton que les architectes ont imaginé comme une réinterprétation contemporaine d'une cave. Le projet est ainsi semi-enterré dans une colline en pente douce, dont la toiture végétalisée est accessible aux visiteurs et fait partie intégrante de la scénographie du Centre international d'art pariétal, répartie sur deux niveaux avec la reproduction de la grotte, un patio minéral et longiligne, et des espaces d'exposition détaillant notamment des fragments de la cavité. Depuis la route qui passe en contrebas, seul un léger soulèvement du terrain et deux failles telluriques " l'une verticale, l'autre horizontale ", laissent présager la présence de l'établissement culturel. Un nouveau coup de maître pour l'agence Snøhetta, ici associée à SRA Architectes et Duncan Lewis Scape Architecture, dans une enveloppe à la fois massive et délicate. Photographies : Éric Solé, Boegly + Grazia photographers, Dan Coutrice Pour en savoir plus, visitez le site de Snøhetta 

REPORTAGE. Après le premier centre humanitaire parisien à la Porte de la Chapelle, Batiactu a découvert le second construit en quatre mois et demi sur la commune d'Ivry-sur-Seine. Son architecte Valentine Guichardaz- Versini, de l'Atelier Rita nous explique son parti pris social et architectural.

Le prolongement du tramway T3 parisien, entre porte de la Chapelle (18e arr) et porte d'Asnières (17e arr) commence à être bien visible. La mise en service est fixée à fin 2018, avec un an de retard.

Dans le cadre de la construction à Lyon de l'îlot A3, un programme mixte de 27 000 m² porté par le promoteur immobilier Icade, une chape fluide fibrée, élaborée avec l'aide de Cemex, a été coulée jusqu'au 16è étage.

Utilisées pour les planchers chauffants, ainsi que sur les planchers avec isolants thermiques ou acoustiques, les chapes fluides se développent.

Agreslith-C / Agresta Chapes en béton de granulats de bois imputrescibles en milieu alcalin, calibrés et ayant subi un traitement thermique et de minéralisation. Trois formulations différentes sont à disposition en fonction des caractéristiques thermiques et mécaniques attendues, ainsi que du mode de fabrication et de transport du béton. Conductivité thermique : de 0,11 à 0,38 … Cet article Granulats de bois minéralisé est apparu en premier sur Planète Bâtiment.

Chape Prégychape / Siniat Chape sèche légère composée de deux plaques haute dureté et hydrofugées, solidarisées par encollage et vissage. Adaptée à tout plancher porteur et continu, en neuf ou en réhabilitation. Mise en "uvre sur forme en granulats ou sur support plan, avec ou sans isolant thermique. Résistance thermique : 0,04 m².K/W (plaque). Affaiblissement acoustique: … Cet article Système plaque haute dureté est apparu en premier sur Planète Bâtiment.

Le Groupe Pro BTP a inauguré les locaux rénovés de l'établissement d'hébergement pour personnes âgées dépendantes (Ehpad) Pont-Bertin à La Chapelle-d'Armentières (Nord). 

Brio/ Knauf Chape sèche flottante avec plaque en plâtre armé aux bords feuillurés, avec ou sans isolant fibres de bois contrecollé " et granules d’égalisation (argile expansée). Les plaques d'une épaisseur de 18 ou 28 mm avec isolant sont mises en "uvre sur le support d'origine ou après dépose du système d’égalisation. Résistance thermique : 0,05 … Cet article Plaque plâtre armé est apparu en premier sur Planète Bâtiment.

Biofib chape / Biofib Système sec avec granulés fabriqués à partir de fines particules issues du défibrage du chanvre et du lin et plaques OSB ou CTBH. Épaisseur de 2 à 15 cm. Épandre sur film étanche pour éviter les remontées capillaires lors d'une application sur sol brut (béton, terre battue…). Compatibilité avec tous les … Cet article Granulés isolants végétaux est apparu en premier sur Planète Bâtiment.

Lafarge France, inventeur de la chape fluide et leader sur ce marché, repense et simplifie sa marque historique. 

Le Livret A a démarré 2017 sur les chapeaux de roue, les dépôts ayant dépassé les retraits à hauteur de 2,89 milliards d'euros en janvier, selon la Caisse des dépôts.

La population de la ville d'Espoo, deuxième ville de Finlande et limitrophe d'Helsinki, est multiculturelle. Ce qui explique que l'objectif de la Chapelle Suvela, un bâtiment multifonctionnel conçu par l'agence finlandaise OOPEAA (Office for Peripheral Architecture) fondée par l'architecte Anssi Lassila, était d'offrir à tous, indépendamment de sa religion, des espaces ouverts et accueillants. Le […]

A Paris, on pose les rails sur le chantier du prolongement du tramway T3b entre Porte de la Chapelle et Porte d'Asnières.

En Belgique, le marché des camions se porte mieux que bien avec une croissance de 17,2%. La conjoncture profite surtout aux trois grands constructeurs Volvo Trucks, DAF et Scania.